舊日音樂家 第310章 寄生（4K二合一）

  鮮血的滴落，滋味的變化，食欲的昂揚，碰觸的快感.染有紅墨水的澄清液體，灌升教堂與房廊的方格地磚，如往泳池注入深水，如往枯井灌溉清泉，如讓市井中不夠愉悅的地段生育率激增.

  以上連視覺還是嗅覺都無法定義的鬧鬼幻象，讓范寧條件反射般地腳下挪步，立馬從這個隔間換到了另一個隔間。

  眼前的石牆上還是懸掛著“緋紅兒小姐”。

  腳底輾轉騰挪間重複了幾次場景，范寧意識到這是一種以知識層面為主的侵染。

  隱知的危險有瞬時的衝擊力，也有持續的後續汙染。

  單論前者，當某些危險隱知被接受時，人的認知就如同被“從高到低”扔下砸落，這也就是為什麽那些位格太高、或完全顛覆了已有認知的未知知識，會瞬間把人的神志摔得崩潰粉碎的原因。

  而規避傷害的一個最有效方法，就是找到一片“已有一些理解”的墊護高地，使認知墜地的“高度差”或“衝擊力”沒那麽強。

  結果范寧還真找到了。這不是第一次，他曾經見過這幅畫作中的女子像，在本來已經有了部分遺忘的某場夢境中。

  來自“焚爐”的先驗性啟示！

  那夜在指引學派“火花場”裡，自己依次見到的和器源神有關的啟示畫面。

  最先是和“災劫”有關的“黑白海報”啟示，然後馬上就是這幅赤紅色教堂拱廊背景前的女子像最後，還有自己光顧最多的啟明教堂。

  畫作“緋紅兒小姐”和見證之主“紅池”及愉悅傾聽會有關？

  或許是“凝膠胎膜”的抗性作用，或許是找到了認知的緩衝，當曾經黑幕覆蓋的不定感消失，闖入的未知形象又得以初步理解時，這幅畫作也消失了，至少暫時消失了。

  那麽按照神秘領域的基本原則，就暫時不要過度追問思考，如果一個古怪事物走了還去糾結它為什麽走，那大概率是想讓它再回來找自己了。

  於是范寧看到牆上原本掛的是一幅極其複雜的圖紙，再過幾秒，當他的注意力從驚怖中徹底抽離時，他發現這些隔間還遍布著各種動植物標本、儀器機械、瓶瓶罐罐和圖書紙張。

  “調和學派的秘密研究場所？”

  情況似乎和此前圓形建築內相似，但隨著范寧走近打量，他發現兩者截然不同——

  圓形建築內的物件是年代久遠、風化嚴重，沒有一點實質性的物質殘留或看得清的文字載體，而則這邊恰恰相反：圖書紙張太多，怪異的存放物質太多，信息量太大，內容太雜，以至於都不知道從哪裡入手閱讀了！

  這不算壞事，因為范寧當下最急切想知道的，就是這些密教徒預留的移湧折返路徑在哪。

  這個信息具備公用性質，必然算不上什麽核心秘密，充其量就是混雜在這些繁雜事物中，對於不熟悉的人來說找尋出來可能費點時間，但總好過是徹底荒蕪一片，什麽事情都靠猜和亂跑。

  “耗材物資進出記錄？”

  范寧一連拿起了手邊四五本筆記本，紙張並未有明顯的歲月痕跡，文字有古霍夫曼語和圖倫加利亞語兩種，上面的成片數字似乎都是些維持“密教日常運轉”的邊緣工作台帳，他甚至一連看到了“鎊”、“先令”甚至是“便士”的單位符號。

  很顯然，不管是官方組織還是密教團體，其發展運行也無法與現實社會脫鉤分離，只不過這種錯位的現實感，還是讓他產生了一種翻看公司財務報表的錯覺。

  “怎麽還有以‘人’為單位的？”這所謂的耗材記錄本又被范寧翻了幾頁。

  沉吟片刻後，他將其放下。

  得找點提綱挈領的重點信息。

  稍稍理了理思緒後，范寧還是走前幾步，將目光投到了牆上那張複雜的巨幅圖紙上。

  把環繞周邊的稠密文字和符號圖示在腦海中刨掉，剩下的主體框架是個直角三角形⊿。

  “地圖？”他眼神先是亮起，然後又流露出思索之色。

  是眼下場所的截面布局示意圖無疑，但被標記了詳細功能區域的，只有⊿中下半部分的直角梯形。

  而上半截更小的那個三角形，被帶警示效用的紅色墨水給圈了起來，圖紙裡面沒有標記任何東西。

  由於范寧預先知道，此地在第3史和長生密教時期都有活動痕跡，這無疑讓人覺得，調和學派只是在上方更早更小的⊿形建築下面，拓建了更低更寬的層以便於研究，而原有的頂端窄層空間，他們似乎有什麽忌憚而不敢上去。

  范寧回憶起剛剛進入平台時看到的建築全貌，與圖示紅墨水位置對應的上方窄層，由於過高已浸入了夜空中的綠色霧霾。

  “是有什麽調和學派不敢去碰的東西嗎？”

  也不一定，紅色的墨水圈並不一定表示的是徹底不可前往的“未知禁地”，也有可能只是說明上方的空間，普通的密教徒不具備了解和進入的資格，比如，那裡有一些與“畫中之泉”殘骸聯系更密切的東西。

  時間緊急，做了一些粗略的分析，記住了幾個“上下樓”的位置，又留意了數個可能有折返方法的“重點區域”圖示後，范寧進一步加快了自己的調查進度。

  隨著在這一層路過的隔間越來越多，他發現這些建築石材和設計風格雖然怪異古老，但裡面具體陳列的物品年代卻不算太久遠。

  由於這個移湧秘境的進入方式不是常規的“入夢”，而是從現實通道逐步過渡進入，裡面陳列了很多生活用的物品，其樣式年代就是上世紀下半葉的。

  有很多隔間，他看到了很多工作台的陳列擺設就像是“人員暫離”狀態，還有的文件書本被成筐成筐地倒入火爐，卻大部分完好如初，只有很少一部分被點燃，而且焚毀也未曾徹底。

  就像是從某一刻起，這些人匆匆撤離了一樣？

  范寧從一段狹長、陡峭的烏青色石階上到了第二層，這裡離平台地面已有近二十米高，蜂窩狀的建築挖空又不存在窗戶的概念，外空中的綠色水霧帶著不潔的氣息灌入，製造出令人心煩意亂的嗚咽聲。

  眼前的長條石桌鋪展著畫布，乍一看有個成年人大小的生物平躺在上面，實際上只有一半的厚度，畫上汪洋恣肆的線條與色彩已經與他的身體粘在了一起，再往上脫離畫布更高的部分，其實是已經風乾的各色顏料。

  另外一處類似公共洗筆池的長條水槽空間，小木椅子靠牆而放，一個穿著灰色亞麻褲的人形生物端端正正坐在上面，從胯部開始往上，他的身體驚人地撐開，在身後的石牆上綻成了一顆高度寬度超過五米的大樹。

  他的大腦在樹乾頂端被描繪出了褶皺的灰白色調，中間的肺腸是群青與靛藍的厚重塗層，肋骨的赤紅色條紋長長地向牆外伸展了出去，而兩隻如手臂般的粗壯枝椏上繪滿了似真菌孢子樣的熒光淺色，一位孩童模樣的身影正坐在其上打量著自己。

  隨著范寧一層層走上⊿形建築的更高處，他的身形在變飄，外面的夜空在變高，綠色的水氣在變重，每層的面積在變小，而一路放眼望去，這樣的畫作數不勝數。

  它們形態、內容、尺寸各異，作品規模最大的一幅佔據了一整面長約十多米，高約三米的石牆，上面體現出的複雜人物關系有大大小小近百個，用色和構圖極為大膽，筆觸極為厚重，髒器的移位和重組極度富有想象力……

  儼然一個大型“美術工坊”。

  而作畫所用的顏料，每層都有較多固定的“取樣點”，范寧去過幾處察看，正是那些從建築外觀上就看到的，密密麻麻生長其上的耳蝸狀管道，它們在這裡的“出料口”仍然保持著鮮亮的色澤和質地。

  范寧不禁聯想起了“蘭蓋夫尼”濟貧院顏料廠的管道。

  以及在帝都聖塔蘭堡地鐵事故現場看到的，那些吸納人體組織的不明黑洞。

  他循著圖紙的提示一路往上，逐漸接近了有標注區域的頂端，再往上就是紅色警示區域了。

  最後，他皺眉拿起了眼前石櫃裡的記錄本。

  “怎麽給人一種‘會議紀要’或‘討論記錄’的感覺？”

  這些記錄是分段的，行文潦草且口語化，每段話之前都是“名字 冒號”的格式。

  而且，好像還是一場曠日持久的爭論。

  「砌瓦亞威：無謂的靈劑試驗，“七光之門”只是一個理解角度，歸根到底是對聖泉形象的認知不充分，構想不徹底，哪怕熱心的熟人再多，也觸碰不到與祂真正的聯系。」

  「特拉耶希亞威：折返通道活動傾向越來越高，每次都是生死考驗，至多在這待到新歷900年，如果你們始終沒有進展，屆時隻得另辟蹊徑得見聖泉。」

  「薩哈亞威：如今的效率才是不正常的，極端低下的不正常效率……」

  「薩哈亞威：嬗變轉化的實際豐度，僅是理論耗材的20%不到，如果不找出另外的80%究竟去了哪裡，那麽再給你們聯系五倍的濟貧院熟人也不夠完成聖泉的大功業。」

  “折返通道活動傾向越來越高？新歷900年？”范寧皺眉看著上面的字跡。

  這個時間已經是自己在世的年代了。

  而且，實際上還對不上，那時特納美術館已經建館十年，文森特也已將這個入口封印十年，調和學派的這些人大概率並沒有待到900年。

  再往前，維埃恩私人宅邸的時間？後來被臨時改造成濟貧院醫院，又鬧劇式飛快搬遷的時間？

  種種線索可以對應得上。

  至於這些對於密教法事的具體討論，范寧起初看得雲裡霧裡，但在四周找了些輔助性材料飛快閱讀一番後，他大概推斷出了這些人在說什麽。

  調和學派平日裡研究的神秘學課題，歸根到底應該就是兩大類：到底什麽是“畫中之泉”的真實形象；到底該如何描繪、接近、還原甚至成為祂的真實形象。

  那麽具體在實踐上，就產生了一系列分工，除開細枝末節，核心的是這麽幾類：專門負責“理論研究”，提出對於聖泉形象的種種構想的；負責“召集熟人”，就是去濟貧院或城市其他地方宣講教義的；負責“靈劑試驗”，將這些尋來的耗材製成嬗變顏料的；負責實操，就是主要通過作畫方式，試圖與“畫中之泉”發生神秘學聯系的。

  由於他們的大功業進展不盡如人意，於是這些負責不同板塊的人員，在研討會上就經常指出各自的問題並表達不滿。

  這本會談記錄已經到底，范寧沒有幫忙收拾的閑心，他直接往身後地上一扔，然後從這面比自己人還高的石櫃裡抽出第二本、第三本……

  先是與自己胸口齊高的這一排，再是需要踮腳夠到的上一排，還有下面需要蹲著摸索的幾排……

  這些人似乎擁有極其亢奮高漲的精力，他們無時無刻不在進行關於聖泉秘密的研討，討論的過程記滿了一本又一本。

  不用睡覺、不用吃飯、也不用任何其他放松休閑。

  據范寧粗略感受的統計，他們提出了至少200余種關於聖泉形象的構想，其中得到了較為廣泛認可的，包括“將全人類的眼球摘除後傾倒在入河口，看到的集合形象即為聖泉”、“所有的嬗變導引管，從帝都到此處的，遍布各城市地脈的，本身就是巨大的聖泉”等。

  除此外他們還編制了超過40萬字的“講義”、“密續”或“見聞錄”，留有2000余種讓“人體回歸真實”的靈劑配方，以及進行了超過萬余次的“描繪、接近、還原”過程。

  從備注上來看，還有些人討論著討論著一來興致，就自己拿自己去做試驗了，之後就再也沒見過這個名字發言。

  “砰。”“嘩啦…”“啪嗒。”

  記錄本被范寧逐漸扔得地上到處都是。

  掃完石牆又是桌台，他伸手扭開了一排排支架上纏繞的鐵絲，抄起更多的一本又一本。

  各種怪異的知識輪番轟炸思維，也就是高位階極限的有知者能讀得下去，他強忍著不適感進行快速略讀。

  “折返通道”沒找著，范寧倒是發現，隨著這曠日持久的討論往下進行，眾人的爭議或疑惑點，逐漸集中在了一個事情或環節上：

  他們發現“嬗變轉化豐度”的實際與理論相差太遠。

  或換句話說，他們好不容易將一批召集的“熟人耗材”投進管道後，原本期望能得到100個單位的嬗變顏料，但實際上隻得到了20。

  另外的80不知道去哪了，而且怎麽也找不到原因。

  一環扣一環，這自然嚴重拖累了他們大功業的實現進度。

  當然，這麽高深的邪神課題可跟范寧沒什麽關系，他只是比較在意關於“折返通道”的信息，尤其是這些人口中的“折返通道活動傾向越來越高”是什麽意思。

  由於建築的⊿形橫截面結構，這一高度的平層面積已經很小了。

  “最後一本記錄。”

  進展不甚明朗，范寧晃了晃頭，深吸一口氣翻開，仍舊是充滿激情的討論，翻了幾頁記錄便戛然而止。

  空白頁…空白頁…空白頁…

  似乎是到最新的記錄了，范寧有些不甘心的繼續往後撥著紙張，終於，他在這一頁末尾又看到了一小簇凌亂的單詞。

  「薩哈亞威：

  另外的80%吃掉了…被東西…上面那個…

  寄生！！聖泉…被寄生…

  撤退…現在就全部扌」

  (本章完)