我的时代1979！ 第五十四章 山有木兮木有枝

第五十四章山有木兮木有枝(第1/2页)

晨雾还没散尽时，许成军已经踩着露水往资料室赶。

路过操场，几个穿背心的男生正围着单杠晨练，铁架被晃得咯吱响。

跑道边的黑板报前，有人正在用粉笔补写“向科学进军”的标语。

“早啊！”

传达室的老门卫正用抹布擦自行车，见他路过抬头笑，“面试加油！昨儿听有个安徽凤阳写诗的才子来这面试，记得你就是凤阳的，我估摸着这大才子就是你吧！”

许成军笑着摆手：“算什么才子，还得在复旦‘取经’！”

昨儿在图书馆，差几本书没找着，今儿决定去中文系资料室看看。

中文系资料室藏在仙舟馆东侧，木门上的黄铜门环被摸得发亮。

推开门，一股旧书特有的霉味混着樟脑香扑面而来，管理员张大爷正用鸡毛掸子扫书架。

“同学看着面生？”

张大爷扶了扶老花镜，镜片后的眼睛眯成缝。

“老师您好，我是来复旦参‘特殊人才’面试的，中文系教务孙老师给我个条子，说拿着能在这找找资料。”

张大爷拿过孙教务的条子，仔细瞅了瞅。

有点严肃，但是态度不错。

对许成军说：“资料室不比图书馆，一些资料不公开想找什么可以问我。”

“孙老师昨天就打电话了，说来了为许成军的年轻作家可能要来找资料，你找什么书尽可跟我说。”

孙老师也是个热心人，敢情早打过招呼。

许成军凑过去指着书架：“张老师，昨天在图书馆翻了一下午，那本《桐城派文选》只剩下册，《古代文论研究》也是没见着。”

“图书馆哪敢放这些。不过找这些书的除了那些老教授，学生到是少见。”

张大爷放下掸子往最里侧挪了挪，露出带铁锁的书架，“前几年说这些是‘封建余孽’，都锁资料室了。”

他慢悠悠摸出铜钥匙，打开箱子，“你要的1958年版《古代文论研究》，就里面这一本孤本。”

许成军接过书，像张大爷道了声谢。

泛黄的纸页扉页上还盖着“复旦中文系藏书”的红章。

可能是许成军来的早，也可能是放假本来就没什么人。

许成军找了个靠窗的位置，对照起在图书馆整理好的内容开始查缺补漏。

笔尖在草稿纸上飞快游走。

第一部分引言写得酣畅淋漓。

他精准点出1979年文坛的双重困境“伤痕文学的情感宣泄过剩”与“改革宣传文学的口号化空洞”，

笔锋一转引入章培横“文学需扎根民族传统”“反对盲目西化”的未竟思考，顺势提出“传统文论现代转化”的核心命题，既为现实主义文学指明本土创新路径，更巧妙回应了思想解放语境下“文学主体性”建构的时代需求。

写完最后一个句号，许成军望着纸面轻轻舒了口气，思路通了，连空气都变得顺畅。

第二部分文献综述最见功力。

他先梳理学界现状：1979年对传统文论的研究多停留在古籍校注或生硬比附西方理论的层面，《文心雕龙》的考据文章堆成小山，却鲜少有人真正用传统理论解读当代创作，更别提用“典型论”套解“意境说”的牵强做法。

再直击文坛争议焦点：“传统是否阻碍创新”“西方理论是否万能”的二元对立讨论正如火如荼。

最后笔锋陡转亮出突破点。

跳出“复古/西化”的非此即彼，聚焦“传统文论的问题意识如何迁移到当代创作”，寥寥数笔便划出研究的全新疆域。

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只是文献注释费了些周折，好些他印象里存在的参考文献在这个年代却不好找，不得已删改几处引用。

第三部分理论框架反而写得最顺。

这一部分许成军构建了中国传统文论现代转化的“三重机制”的理论框架。

概念迁移机制让古典文论核心概念在当代创作中焕发新生；

美学平衡机制用传统“中和之美”破解时代创作的两极化，以“哀而不伤”平衡伤痕文学的悲情控诉，用“执两用中”调和改革文学的口号化；

实践落地机制则直指基层创作如何激活传统文论的现实路径。

第四部分案例论证。

他以自身创作实践为证，拆解1979年农村题材创作中的传统转化关键：意象叙事与传统比兴的自然融合，让田间地头的寻常景物都带上文化景深；章培横学术思想的案例验证，则让理论落地有了鲜活注脚。

第五部分结论，许成军提出了这篇论文的创新价值与时代启示。

“本研究的理论创新在于提出“传统文论不是历史遗产，而是活的创作方法论”，打破“传统等于保守”的刻板认知。实践层面，为创作者提供“立足本土、超越西化”的路径，证明基层经验与传统智慧结合可催生优质作品。学术上，精准回应“文学需有民族根基”的期待，填补1979年传统文论现代转化的研究空白，为后续文学理论本土化探索奠定基础，让文化根脉在时代变革中持续生长。”

捋清了论文整篇内容后，许成军揉了揉眼睛，从包抽出一沓方格稿纸开始正式誊抄。

这一时期，学术写作、正式文稿普遍使用统一规格的方格稿纸。

通常为16开或32开，16开更常见于正式文稿，每页印有均匀的方格，每格对应一个汉字，方便计数和排版，也符合当时对文稿规范性的要求。

许成军捏起钢笔，笔尖在第一格悬停半秒才落下。

这活儿不用费脑子琢磨论点，却容不得半点潦草。

错字要划规范的斜线，转行得对齐竖格，连标点都得占准一格位置。

笔尖划过纸面时沙沙作响，偶尔停顿是在核对原稿字句。

直到肚子饿得轻轻叫了一声，他才惊觉笔下的稿纸已摞起薄薄一叠，最后一格落下的句号正好卡在午饭时间的当口。

人是铁，饭是钢！

后世有首戏作，此时倒是应景。

名字叫《钗头凤·没货》。

“红烧肉，二锅头。满楼春卷炸鸡柳；半夜冷，没存货，一怀凉水，半个苹果，饿，饿，饿！”

...

他正俯身收拾帆布包。

耳畔忽然传来一阵极轻的脚步声，混着旧书特有的樟木香气，像有片云悄悄飘进了屋。

他下意识抬了头，目光越过书架缝隙，直直撞向声音来处。

逆光里站着的姑娘，月白棉布衬衫被阳光染得透亮，领口蝴蝶结松松垂着。

她的皮肤是上好宣纸般的雪白，在1979年的日光下泛着细腻光泽，乌黑的直发垂在肩头，发梢被窗外风轻轻扬起，带着自然的弧度。

身量修长，杏眼明亮，眼尾微微下垂本就藏着天然的温婉，此刻迎着光，眼底盛着细碎的星子，亮得恰到好处。

高挺的鼻梁下，樱桃唇瓣轻轻抿着，鹅蛋脸在光影里柔和得像幅水墨画。

既有“清水出芙蓉”的天然，又藏着“诗卷随身”的清风雅致。

“抱歉同学，打扰了。”

女孩也看向他，眼里带着歉意。

声音温润，尾音轻得像羽毛拂过心尖。