华娱1997：公知粉碎机 第26章 电影交流会

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美国一直很注重对外进行文化输出，其中他们的电影就是重要的一环。

在与老毛子进行冷战的时候，美国的电影发挥了很大的作用。

可以这么说，它能够成为世界的灯塔，电影发挥了巨大的作用。

所以从80年代末，90年代初的时候，美国一直在同我国进行电影上的文化交流。

92年的时候，姜闻去了一趟美国，别人以为他是来膜拜，然后他给好莱坞上了一课，装了一个**，对着好莱坞进行了一波文化输出。

周树想参加电影交流会，其实他就是想做和姜闻一样的事情。

低级的装逼打脸，树哥不喜欢干，要干就干反向的文化输出。

好莱坞这个地方很复杂。

后世的答案已经告诉树哥了，不管是电影也好，还是电影从业者也好，全都有国界。

一个个嘴上说着自由，可是依旧要受到资本和政治的管控，白左的自由化在好莱坞大行其道，给他们整的服服帖帖的。

或许国内其他的电影工作者，对于美国，对于好莱坞，有很大的滤镜，觉得好莱坞是圣地。

可是树哥没有，没有一点滤镜。

张纯茹的抑郁情况还是比较严重的，所以她的情绪波动比较大，周树把高媛媛留在她身边，希望能够陪陪她。

媛媛是一个温柔的人，在情绪价值方面，她向来是拉满的。

所以有她陪着张纯茹，树哥很放心。

而他自己，则带着老张和老乔去参加了电影交流会。

电影交流会的地点，放在了好莱坞中国剧院。

这座中西合璧的建筑，迄今已经有70年的历史了，两百多名电影领域的名人在这里留下了手印脚印。

张建东和乔宁进入了中国剧院，便忍不住发出一声赞叹，眼睛还带着一丝艳羡之情。

越来越多的名人出现了，国内这边似乎香江的导演来的最多，杜琪锋来了，王京也来了。

内地这边，来的最大牌的导演是陈楷歌。

而好莱坞这头，斯皮尔伯格没来，因为他的新电影《拯救大兵瑞恩》准备上映。

马丁·斯科塞斯来了。

说起来树哥和马丁·斯科塞斯是有缘分的，树哥的第二项专业技能，就是来自他，《华尔街之狼》的场面调度堪称经典。

除了马丁·斯科塞斯之外，另一个好莱坞大牌导演，昆汀·塔伦蒂诺也来了。

老张和乔宁有这种态度是再正常不过的了，他俩这都算是好的了，没有崇洋媚外。

但是树哥不一样，他特么仿佛是来检阅的，没有现在这个时代，所独有的崇洋媚外之感，整个人很自信。

这种自信，在所有的中国人当中，有一种鹤立鸡群之感。

这不是在夸张，对于这种情况，姜闻绝对是感同身受。

陈楷歌同马丁·斯科塞斯、昆汀·塔伦蒂诺碰着红酒杯，脸上笑容灿烂。

在国内，他是矜持的陈大导，到了美国，脸上就有了这么多的笑容？引人深思。

随着洛杉矶总领事和美国电影协会主席杰克·瓦伦蒂的登台，这场中美电影交流会达到了巅峰。

杰克·瓦伦蒂这个人，在美国电影史上绝对是一个大人物，他担任了48年的美国电影协会主席，任职时间最长。

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他废除了《海斯法典》，并创立了沿用至今的“电影分级制度”。

当他说话的时候，台下的电影从业者们响起了热烈的掌声，树哥能够清楚的听到，这掌声比刚才总领事说话的时候，还要热烈。

既然是中美电影交流会，交流交流，那就得从中美两国选取优秀的代表。

美国这边选的是马丁·斯科塞斯，这老头子资历深，名气大，所以能够上台是很正常的。

而中国这边，选择了两个人。

一个作为内地的代表，陈大导。

另一个则是香江影视圈的代表，杜琪锋。

马丁斯科塞斯并没有说太多，对于这种政治意味比较浓厚的交流会，能够看得出来，他的兴趣不是太大。

不过接下来，当陈大导上台的时候，风向有些变了。

陈大导在台上大谈国际化，他倡导内地的电影应该走出去，要拥抱世界。

他谈到了自己的《霸王别姬》，在电影奖项方面，《霸王别姬》先后获得了戛纳的金棕榈以及金球奖最佳外语片奖。

陈大导觉得自己在这方面，最具有话语权，国内除了一个老谋子外，还有谁能比得过他？

在谈完国际化之后，他又大谈一定要深耕国内，要挖掘中国的历史和文化。

然后他谈到了自己正在执导的电影，《荆轲刺秦王》。

听到这里的时候，周树恍然大悟，随即脸上露出了意味深长的笑容。

他之前还在奇怪，如果他没有记错的话，这个时候陈大导就在拍摄《荆轲刺秦王》。

他哪来的时间来美国？来参加洛杉矶的中美电影交流会？

树哥懂了，这样重要的会议一定会被媒体大加转载，这就成了陈大导发声的重要渠道。

任何一个导演，当他的片子拍到三分之一的时候，他就已经知道自己的电影上映后会面临着什么。

陈楷歌也不例外。

所以他在提前给自己打个免责声明，如果以后电影出了什么问题？这一切都是为了国际化。

将中国的历史文化，与国际化结合起来，这样拍出来的电影才更先进。

先进在哪里？

你看不懂没关系，看不懂是因为你自己的原因，等过个十年、二十年你就能看懂了。

陈大导一直认为，自己拍的电影是领先于时代，需要时间的积累，才能够读懂。

等到杜琪锋上台的时候，风向变得更有意思了。

杜sir在大谈电影一定要自由，一定不能给电影创作戴上枷锁。

他和陈大导一样，他所说的话也是带有目的性的。

98年的时候，整个香江电影已经走上了末路，如今在香江，电影工作者吃饭都成了一个问题。

宝岛的票仓已经没了，他们瞄上了内地，所以香江影视人北上，已经有了苗头。

可偏偏在这个时候，杜琪锋说这个话，那就有意思了。

自由？电影什么时候有过自由？

香江电影有过自由吗？