华娱：都重生了，谁还当演员啊 第五十三章 不能让这小子成气候

《狩猎》上映，口碑惊人。

谁看了心情不觉得压抑？

这种压抑后劲儿很大，足见这部电影的好坏了。

口碑爆了，那么这部电影入围坎城电影节还是运气？

记者那么问显然不是给陆钏找补的机会。

陆钏显然也不会找补。

他不会改口的。

「不是运气是什么？」陆钏开口说道，「这电影我看了，故事平铺直叙，剧情毫无起伏，以实景拍摄小镇的方式从始至终，可过于生活化容易让人看着乏味。」

「之前，我还疑惑吴雨森导演为何不投这部电影一票。」陆钏接着说道，「如今算是明白了，这部电影不值。他想模仿国内第六代导演的作品，拍摄现实主义题材，批判社会现象，但这电影显然没有拍出他们的精髓。」

陆钏并没有继续接受采访，他怕言多必失。

他不知晓这电影如何吗？

他知晓。

他只是不愿意承认，所以挑了刺，然后把吴雨森拉来挡枪。

吴雨森不投票给《狩猎》，那就是这电影不行。

这电影故事内容并没有过多的跌宕起伏，基本都是平铺直叙，可这电影最重要的还是「情绪」。

情绪如何，看过电影的人都知晓了。

此电影以实景拍摄小镇的方式从始至终，所以开始过于生活化容易让人看着乏味，可是导演又正是采用了这种手法，赢得了成功。

至于为何提及第六代导演？

国内第五代导演关注的焦点是社会的变化和人性的困境，选择的题材也多是乡村生活和城市底层人民的生存状态。

而第六代导演呢？

他们关注的焦点是当代生活的观察和对社会现象的批判，而选择的题材多是现实主义题材和日常生活细节。

《狩猎》这部电影显然是现实主义题材的电影，也对社会现象进行了批判。

不过，这就说程远模仿第六代导演，那就有些牵强了。

这电影跟六代导演的风格有些不同。

第六代导演的表现手法注重细节的观察，以纪实的方式展现社会的细微变革和个体的自我挣扎，呈现出更真实丶接地气的电影语言。

而他们的作品深入揭示了社会的复杂性和个体的困境，触及了更广泛的社会议题，引发了大量的讨论和争议。

《狩猎》是现实主题题材，批判社会现象，但跟第六代导演的路子不一样的。

当然，跟第五代导演也不一样。

第五代导演和第六代导演虽然在创作理念丶题材选择丶表现手法上存在差异，但他们都坚持以社会为题材，通过电影艺术表达对社会的思考和关切。

他们的作品在不同的历史时期和社会背景下呈现出电影的多样性与本土特色。

《狩猎》怎么是模仿第六代导演风格？

难道拍现实主义题材，批判社会现象的电影就是模仿他们？

陆钏的话在网上引起了很大的讨论，不少媒体甚至都参与了进来。

讨论的有些多。

除了吴雨森那一票让《狩猎》错失金棕榈之外，对电影本身的讨论，以及对陆钏的评价讨论，甚至还有程远算不算国内第六代导演的讨论。

算吗？

显然大多数认为程远的电影跟第六代导演的风格是不一样的。

《狩猎》拍的可不是什么边缘题材，也没有涉及什么敏感背景或话题。

这电影呈现出的东西可以放在任何国家和地区。

说直接一点，那就是这部电影不像五代丶六代导演那般拍国家不好的东西。

「那小子这电影真不是那些所谓六代导演那一套？」

王忠磊看向冯晓钢忍不住问道。

他对五代丶六代导演什么的，没什么概念。

「不是！」

冯晓钢摇头，他虽然是一个商业导演，但不代表他不懂。

《狩猎》如何，他好奇之下，也是第一时间去看了。