1978：文豪从被误解开始 第26章 识时务者为俊杰

第26章识时务者为俊杰(第1/2页)

问题来了。

屋内只有三把椅子。

而且每把上面都有人。

韩君安是该跟父亲与大哥坐在略高一点的炕上，还是坐在那把并不存在的椅子上。

李主席朝李记者使个眼色，李记者火速起身。

“君安同志，请坐在我这里吧。”他还体贴地给了个理由，“我是来给三位拍照的，怎么能坐着。”

韩君安道谢并坦然坐下。

仔细论来，李主席此次来就三件事要干，认识君安同志、聊一聊图书馆的工作、说说协会后续对君安（作品）的安排。

“我们要举办关于《调音师》的研讨会，您作为创作者，请务必前来参加，我将亲自为您介绍本地的其他同志，协会也有些福利需要你出面领取。”

“下本书准备写点什么？如果有需要帮忙的地方，还请你大大方方地讲出来，关外能出一位名震全国的大作家不容易，协会非常珍惜这个机会，也非常愿意配合。”

对于这份好意，韩君安并没有拒绝。

没在小城生活的人恐怕想象不到人脉关系的重要性。

县城“婆罗门”正是依靠这“你认识我、我认识你、你帮帮我、我帮帮你”的关系。

作协算是一众关系中的顶级人脉。

李主席需要有位本地大作家震声势，他需要有份硬关系稳老家。

双赢。

关于图书馆的工作……韩君安有心应下。

家里小妹的未来还没着落，如果能讨个清闲活儿，倒也不失为一种好选择。

“我会在明天或后天去协会报到的，请会长尽管放心。”他无比丝滑地改口。

李主席瞬间笑得合不拢嘴。

“好，我一定等你。”

李主席完事，接着是王秘书。

他的来意很简单，看看新晋大作家是否需要市里的帮助，如果需要的话，尽可以大胆开口。

韩君安本人不需要任何帮助，唯有……他转头看向坐在炕上的父亲。

父亲微不可察地摇头。

大哥也用眼神示意他不要冲动。

无事献殷勤，非奸即盗。

韩君安撇过脸。

“……矿总医院的双人病房还有空位吗？”

这年月医院里找不到单人病房，双人病房便算顶级病房。

再往下的便是四人病房、六人病房、八人病房等等。

说来好笑，他父亲原来住四人病房，后来因病房不够用挪到六人病房，再后来还是因为病房不够用，挪到了八人病房。

住过寝室的朋友们应该能明白八人间的吵闹，八人病房的吵闹是八人间的几何倍数。

他每次去探望父亲都到外面的小花园，不是因为他们喜欢大冬天在外面，而是里面吵得压根听不见彼此的声音。

家里人也想过办法，奈何在医院这地方有钱不如有权。

甭管这次换病房能挺多长时间，他终究希望父亲能过得再舒服点。

父亲却道：“我在现在的病房住得挺好，用不着兴师动众。”

王秘书的目光不动声色地在父子俩中间徘徊，最后依旧应下这份要求。

“请君安同志放心，我会跟医院聊的，一定给韩大哥争取个安静病房，”他笑得很和蔼可亲，“到底是多年来的老关系，不看僧面看佛面。”

此言一出，父亲和大哥愈发沉默。

韩君安状似没察觉到屋内的古怪氛围，眉眼弯弯地道谢。

“多谢王叔愿意帮忙，这可帮我解决个大麻烦。”

王秘书就在等他这话。

“君安啊，有个事情叔叔得提前给你交代。”

正题来了！韩君安侧头聆听。

“我们向来支持作家的写作自由，也鼓励创作者们实话实说，不过关于矿上的事……你还是得悠着点。”

王秘书说得暧昧含糊，但现场诸位皆明白真正的含义。

矿上最不能谈的事情是矿，特别是隐藏在矿区运作下的事物。

大家只需要知道矿很好，矿区的人民很好就成。

思及此，李主席和李记者忧心忡忡地望向韩君安。

对于创作者而言，“不能谈”是种冒犯。

特别是写出如《调音师》般讽刺文学的作家，他心中必然有着对于整个社会的澎湃激情，忽然听见此言恐怕受不住。

出乎预料，韩君安笑容未改。

“请您放心，我父亲经常教我，不要说不利团结的话，不要做不利团结的事。”

王秘书颔首。

“就知道你是个聪明人。”

韩君安微笑。

不算聪明人，但至少识时务。

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况且，先应下来再说，未来的事情谁说得准呢？

保不准王秘书过两天又为别的事来求他，又保不准王秘书会巴不得他把矿区这些糟心事都抖落出来。

来日方长啊。

两位大佬说完来意，接下来便到李记者这小虾米。

李主席和王秘书对视一眼，忍不住好奇年轻作家面对记者现场提问的反应。

这种临场发挥最能体现作家的深层内涵，有些寻常人面对临时性的提问简直语无伦次，连句正经话都措辞不好。

不知道年纪轻轻的君安作家能否如常应对？

父亲与大哥则不住担忧。

君安从小便不喜欢说话，老话虽说贵人语话迟，但君安的“贵”绝对超乎想象。

李记者一开始的提问很平淡。

“您怎么想到要创作《调音师》这样一部如此迥然不同的作品？”

韩君安：“灵感来自于芥川龙之介的《罗生门》，我也想写一部层层反转的悬疑小说，想到去探讨这一故事构型落在纸面上的效果。”

“故事构型？”李记者好奇追问。

韩君安点头：“我认为世界上所有故事都拥有一种概而括之的架构，如英雄救美、慧眼识真、好人好报，我们可以在很多民间故事中看到这一构型的扩展。尽管故事中的具体情节与人物大不相同，但总归是这套东西，万变不离其宗。”

说句老实话，李记者没懂。

他依稀觉得这是段很有价值的话，却不知道该从哪里进行追问。

幸亏李主席补上这一缺陷，对方噌地从后面蹿上来。

“君安同志，你刚才说的故事构型有点抽象，能不能再详细解释？”李主席左右想了想，“能不能告诉我们使用这种故事构型最直接的好处？”

韩君安欣然同意。

“写小说最大的问题在于缺乏足够精彩的故事让读者们保持兴趣，我们常常对情节线的创建游刃有余，但对如何编织情节线捉襟见肘，故事构型便能帮助创作者完成编织，让故事链条变成线性的、渐进的、环环相扣的逻辑流，以此持续构建强力递进的戏剧张力。”

李主席似懂非懂地点头：“你对这份理论的研究完成了吗？”

其实已经完成，这是前世经典的《故事策略》中的“故事段落”，这类影视理论放在文学上通常需要二度变形，故事构型正是因此而来，多了许多可以适用在小说上的高度凝练的结构。

“没有，我还在进行更多的分析与尝试，这毕竟是个大工程。”韩君安如此回答。

如果韩君安说已经完成，李主席反而要怀疑这话的真实性，文学理论研究是艰难且耗时巨大的工作，哪怕韩君安是个妖孽也不可能在短短一年时间内完成，这种还需努力的谦辞反而让这话的可靠性翻倍增长。

“看来韩作家真是喜欢文学，我还是那句话，不管是创作还是研究，只要您需要帮助，一定要跟协会吱声。”

话落，李主席将提问空间还给李记者。

为防止继续被抢话筒，李记者跳过故事构型，转而开始询问。

“关于外界对《调音师》有诸多评价，您有没有想要回复的？”

韩君安摇头。

“我尊重每一位读者的解读权利，每个人介于其过往经历不同，会在同一部小说中看到截然不同的阐述意向，这是非常正常甚至是非常有趣的事情，我们完全没必要抵触或觉得这事情很不正常。”

李记者追问：“哪怕他们在质疑您立场有问题？”

韩君安：“立场是个人观点。”

“说您屁股歪？”

“我屁股很翘。”

“骂您态度有问题。”

“我会多反省。”

“……”

看得出李记者非常想要借此采访一鸣惊人，使劲在挑事的角度发问，奈何韩君安情绪稳定，尽数挡回去。

最后就连王秘书都要感慨。

“真是深藏不漏，韩大哥，你的好日子还在后头呢。”

父亲但笑不语。

采访结束，李记者要给三位拍照记录。

合照还好，两张结束。

单人照片……

李记者拍了一张，李记者又拍了一张，李记者又又拍了一张。

李主席：“又发什么疯？”

李记者心虚但理直气壮。

“君安同志非常上相，我、我忍不住嘛。”

李主席：“快点结束。”

于是，李记者一连拍了七八张，并在走之前保证。

“君安同志，我一定会选出一张最像你本人的照片！”

“……好。”